同样有数据分析，一部中国电影的收益有9095来自电影票房。
即使到了后世国内电影的黄金时代也是如此，彼时作为世界第二大电影市场的中国本不应该出现的情况，但考虑到国内政策、市场开发程度、民众意识等客观因素，在电影市场急剧扩张下，出现“唯电影票房论”的现象也就变得可以理解。
衍生品其实是对电影的一种延续，因为电影上映的时间是有限的。舆论和口碑传播同样是暂时的，衍生品的出现对电影口碑和品牌的延续起到了很好的帮助，而且电影本身也会提高衍生品的知名度和民众购买欲，既能做到的延续，也能通过此得到票房以外的收益，是一种市场价值最大化的体现。
正因为好莱坞电影工业成型较早，市场建立经历几十年的发展已经非常稳定和成熟，所以衍生品产业在好莱坞的电影工业体系中出现的较早，到现在已经与其电影制作水平一样领先和有前瞻性。
举个例子说明，2015年全球电影衍生品的销售额是2517亿美元，而电影票房是380亿美元2016年全球电影衍生品销售额是2629亿美元，而票房是381亿美元，从这组数字可以明显发现，电影衍生品市场有着巨大的商机和可挖掘度。
不过大头都是在北美，其次是欧洲和日韩。
电影衍生品不仅包括以玩具、电动、纪念品、海报、配饰等为主的特许经营商品，还有前文所述碟片发行、付费电视点播、游戏等等其他形态，能够覆盖到观众生活的各个方面。
无论是传播力度、扩散渠道，还是商业价值、对观众而言的收藏价值，都是绝对巨大的。因此好莱坞始终重视衍生品的开发和维护，将这一产业链形成到成熟，如今是一个与电影本体相抗衡的收益链。
以哈利波特为例，八部电影总票房78亿美金，然而其周边开发却达到了四百多亿美金，是电影票房的五倍还要多，由此可见成熟的工业体系对于电影周边的开发是何其重要。
不过这种大热门电影毕竟只是少数，并且鉴于中美国情不同，尤其是知识产权的保护国内现在做的很不到位。别说是现在，即使是未来十年内这方面的法律都存在不少漏洞需要解决。
中国电影市场在衍生品开发和挖掘上，始终没有出现一个“爆点”。现如今是文艺片当道的时代，除了能让原著作者多卖几本，别的周边几乎是一片空白。
而到了后世，因为市场急剧膨胀导致并未完全成熟和成体系下，衍生品不被重视，还有来自国家的政策和制度。
如前面所言，衍生品是电影的延续，是需要知识产权和著作权等能够具有法律效应的条文所保护的。我国在这一块起步较晚，还没有完全十分健全，且民众在版权保护、购买意识等方面还有待提高，因此衍生品在中国无法立即形成产业。
别的不说，后世大家看个都要先看盗版网站有没有更新再说，如果没有更新或者正版网站防盗手段厉害更新不了，迫不得已这才会去选择付费阅读。一章也才两分钱，连一支烟钱都不够，即使如此大家都不愿意付钱观看，遑论其他？
唐飞越之所以会在意电影光碟发售收入，就是想看看，在盗版集团束手无策之时正版电影光碟以低价策略能够卖到一个什么规模。电视点播收入他是不做什么指望了，国内毕竟是不能和国外相比的。卖给央六人家也才愿意出三十万，并且自觉得价格高了，换成是国外怎么也得百万美金起步，盖因人家的电视点播都是要付费的。
不过这里有个前提是，电影在北美市场上映且大卖，在此基础上才能卖给电视台一个好价钱，否则电视运营商又不是白痴，凭空付费数百万美金图啥？
根据天天院线的统计，电影上映之后有关海报和恤以及授权过的一些周边产品卖的并不理想，总计不到三百万，这一点就能看出国内的开发状况了。消费者其实并不热衷于为大周边埋单，和国外根本无法相比，除非是动画大卖作品。
不过有个好消息是，原著这两个月的销售情况取得了令出版界沸腾的消息。
电影上映之后，国内国外的出版社都搞出了所谓的精装版的，无非是加几张电影插图，加上唐飞越的签名复印，然后换了个纸张和包装。
令唐飞越没有想到的是，这种圈钱模式竟然有那么多影迷愿意埋单，两个月间一共售出了五百多万册。
其中，国内精装版30元一本，销售两百万册，国外的价格约在40元，售出三百万册。因为唐飞越是畅销书作家，想和他签约的出版社多不胜数，因此最后按照业界15的天价版税来算，他又挣到了近2900万的版税收入，即使完税之后还能剩下2300万左右的收入。国外作家个税不好查找，这里一律按国内20来计算
这两年国内的作家收入榜基本上他是蝉联榜首无疑了，起码国内无人能够超越，即使是文化作家余老师也不能。
文化散文写的再好，又不能换成票房然后反过来继续带动图书畅销。
但是严格地说起来，这个收入只属于他个人，而非盛唐影视的电影周边，所以前路多艰，道阻且长。